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        周文翰藝術專欄
        穿越的藝術
        2014-05-21 09:48:49
        關鍵詞:藝術穿越文學
        聲明:本文為99藝術網特約專欄文章,未經協議授權,請勿轉載使用。


        曾經,造型藝術是想象、創造的領域,狂放的變形、超現實的組合,在19世紀、20世紀前半期激動了很多人,那可以說是藝術在“美觀”之外溢出的、可以辨別的額外的“溢出價值”,啟發人們從新的角度想像世界、想象身體、想象諸事物之間的關系。現在,我們似乎進入了藝術性想象窮盡的時代——真正有力量、有感召力的想象反倒在實在的科技、互聯網領域,諸如生物基因重組、諸如GOOGLE正在研發的無人駕駛汽車、快語言自動翻譯系統,都具有強有力的重塑世界并引發關聯想象的可能性。


        最近半個世紀,造型藝術的價值不斷在衰落。并非藝術家以及相關人士不努力,而是時移世易的演進結果。即藝術作為一種知識生產、想象力生產的相對價值在20世紀初達到高峰以后,就不斷在下降,電影、電視、游戲、互聯網相關產業不斷涌現的新的娛樂享受、知識生產形式和機制不斷占用人們更多的時間,制造了更為強有力的刺激,形成的商業反饋機制也更為普及。


        與造型藝術相關的,小說藝術也經歷類似的處境。二三十年曾經以為想象無稽的武俠小說現在都成老派小眾文學了,在各種穿越小說面前潰不成軍。穿越小說為何流行?因為那種巨大的知識差距帶來的歷史改造的快感,穿越后的全局性操控感,超越了之前的武俠小說、魔幻現實主義小說乃至科幻小說,這里面有青春期的詩意在,盡管,是種粗陋、簡單的詩意,重要的是,仍然是詩意的,帶給人模糊的代入的快感,建構了虛擬的想象性縱深世界。而其他的小說類型,相比現在的高科技和信息大爆炸而言,就顯得太現實了,比當代的科技和商業生產機制推出的可預測的未來有落后好幾千米。


        如此的世界里,造型藝術似乎是平攤的,僅有少數作品能稍微立體一點引起感情和想象的浸入,比如丹麥藝術家埃利亞森的人造太陽那樣的作品,實際上也結合了新的技術手段,是跨界的成果。與其他領域的娛樂、知識系統比狠,大部分造型藝術形式立馬就輸了,剩下的就是比微妙了,這是高眉階層的勾引和反勾引,是不斷用新詞淹沒舊詞的欲說還休,是傳播機制的形塑和反形塑,這是奢侈品的玩法,那些越來越昂貴的藝術品,就是證據。


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        周文翰

        周文翰,文化產業與藝術產業研究和咨詢專家,藝術評論作者,策劃人,英國融時報ft中文網專欄作家。

        2002-2003年擔任《財經時報》文化記者,2003-2008年擔任《新京報》藝術記者,后出國旅行兩年考察亞歐文物古跡和當代文化現象,2010年底回國從事文化產業和藝術產業發展研究和咨詢工作。長期為經濟觀察報、新京報、金融時報ft中文網、臺北《藝術家》月刊、吉隆坡《亞洲眼》月刊、柏林《TAZ》日報等國內外媒體撰寫文化、藝術、建筑方面的專欄、評論、分析文章等,亦曾策劃多項融合藝術、設計等跨界元素的創新藝術展覽和活動。2010年出版建筑散文集《廢墟之美——歐亞大陸上的建筑奇觀》。

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